Los herederos de Tom Wolfe

El Nuevo Periodismo de Tom Wolfe asimiló narrativa y periodismo como fórmula natural de informar con estilo. Sucede, sin embargo, que la estética en periodismo queda a veces relegada a la necesidad de informar y el purismo de la profesión reniega de tales armas. El camino entre nuevo periodismo y especializaciones periodísticas de entretenimiento no es tan largo. Es más, posiblemente Tom Wolfe fue su precursor sin darse cuenta. O, incluso, el origen del periodismo televisivo americano tan bien representado en la película Nightcrowler  (2014, Dan Gilroy) pudo tener entre sus idearios la nueva narrativa de Wolfe. 

El valor de construir los hechos para ganar el afecto del público entra de lleno en la estafa. Igualmente, el sensacionalismo, amarillismo y el fondo de reptiles son submundos periodísticos, unos bajo el tamiz de los ingresos económicos y otros bajo la influencia del poder político-empresarial. De ahí que la profesión deba sumirse en la búsqueda de los nuevos paradigmas de la información.

Dos formas de entender el periodismo: informar entreteniendo e informar descubriendo (scoop)

Una de las claves está en detectar las nuevas fuentes periodísticas. Unas ocultas tras la tecnología y otras completamente al descubierto en el día a día.

Entre las primeras se encuentra el Periodismo artificial: las máquinas serán fuente. Los artilugios hablarán al registrar eventos; no solo automatismos en forma de log sino también en la muestra sintáctica y gramatical de esos eventos. El traslado semántico mediante rutinas programables será una nueva profesión a caballo entre las ciencias y las letras en que el periodista será semiólogo especialista en adaptar significante y significado a través de modelos programables lógicamente. Aparentemente, y bajo el superficial análisis, emoción y sentimiento son ajenos a la tecnología. La realidad es que el arte, como expresión humana, está repleta de sentimiento. Las máquinas también son producto de la expresión humana e igualmente pueden contar con estética, ética, dialéctica y peripatética.

 

El ejemplo de la imagen es un log de una máquina que aloja contenidos multimedia. Nos está diciendo que para poder visualizar un contenido debe encenderse. A priori este log no da ninguna información periodística pero a posteriori define una noticia: si ese portal no arranca alguien puede quedarse sin visualizar contenidos o sin navegar o ¿ por qué está apagado el portal de contenidos ? ¿Quién o qué lo apagó y por qué? Periodismo proactivo o reactivo.

La inmediatez informativa obliga a buscar medios alternativos que se nutran de fuentes novedosas y poco frecuentes. Entre ellos la sociedad civil. Es la Sociedad periodística narradora de su presente y como reportero a tiempo real.
El periodista da forma a la narrativa social a través de los informadores universales que son sujeto pasivo en el entorno de la información total. La sociedad es origen y protagonista. El periodista debe dar forma y confirmar la fiabilidad de la fuente social.

 

El periodista pregonero

Breve historia del periodismo fallido

Hay crisis que perviven en el imaginario desde el preciso momento en que nace la materia. Es el caso de la prensa española. Desde el periodismo primigenio de la Gaceta de Madrid (1697), nacido libre y conquistado por el poder como Boletín Oficial del Estado hasta el periomarketing de Encarna Sánchez en la Cope, nacido en los pingües beneficios publicitarios a golpe de, sin pudor, mezclar actualidad con publicidad. Fusión y confusión.

Entre medias estrepitosos fracasos de proyectos unos politizados como El Sol, no el de Urgoiti de 1917 sino el de Anaya de 1990; Diario 16, que tuvo su mejor época no con Pedro J. sino con el profesor Justino Sinova, el católico Ya, cuya decrepitud llegó de la mano de Antena 3; El Caso, sucesos al puro estilo The Sun que quedó relegado por la prensa del corazón, y un largo etcétera que en la era moderna (sin contar la prensa gratuita) conformaron un incoherente porvenir alumbrado por las numerosas facultades de Ciencias de la Información: fábricas de parados, de vendedores de televisores, teleoperadores y técnicos de telecomunicaciones venidos a más. Eran los 90′

Uno no se hace periodista para ganar dinero, uno se hace periodista para alimentar el ego de triunfos por lecturas. Esa sensación a victoria cuando sabes que te han leído y que se inunda con el tópico periodístico del alcohol.

Uno no se hace periodista para emular a Nieves Herrero en el triste caso de las niñas de Alcasser, no se hace periodista para terminar como el comunicador de raza Jesús Hermida en su programa La Mañana, variedades  para ocupar a amas de casa, en aquel entonces marujas al amparo de las María Teresa Campos y compañía. Perioreality, que dicen hoy.

Como anécdota de este mundo, hace un años, hablamos  de 2014, elaboré un experimento de campo que, como el que no quiere la cosa, me llevó hasta la sede del periódico El País. En la recepción pregunté por su Máster; me hicieron esperar 20 minutos (no es prensa gratuita). Al cabo de ese lapso, a través del frío teléfono, la abigarrada “funcionaria” dijo que toda la información estaba en la web. Imagínese usted si vengo de la Capadocia Ulterior. Pensemos por un momento que no tengo conexión, ni sé qué es una computadora. La señora “funcionaria” cree que la actividad comercial se limita a un escueto “visite nuestra web” Claramente hay un problema de actitud comercial y profesional en la casa de los padres del pensamiento único: Joaquín Estefanía y José Luis Cebrián. La beautiful people de los mejores años de la empresa periodística servil al político avezado.

Más tarde, bajo el paraguas de la crisis del ladrillo, surgieron todo tipo de empresas pseudo periodísticas animadas por el boom de internet o burbuja tecnológica: nacen las punto com. Los portales se suceden: terra.com, Lycos, Yahoo, Aol. La caja registradora de los gurús mass media se pasea por las grandes empresas a golpe de banner de publicidad.

El pelotazo de las punto com: “Aznalonga”

El éxito está asegurado porque el futuro es la información en la pantalla, multimedia fácil, e-mule para delinquir sin ir a la cárcel, el adiós a los derechos de autor. Villalonga, brillante en Telefónica, marcha a Miami para construir el paradigma digital. De aquello solo queda Terra Brasil: terra.com.br. El mismo pelotazo del ministro Solchaga cuando afirma que España es el país donde más rápido se puede hacer dinero: algunos se lo tomaron al pie de la letra.

El ladrillo está al llegar en los dos miles. Para aderezar tan animado debate únanse los esfuerzos de los ya decadentes portales con la avalancha de las redes sociales. El mundo 2.0 y el periodismo digital. Todo a través de Twitter, Facebook e Instagram. En esas estamos a excepción de que el concepto periodismo se apeó de la digitalización no por deseo propio sino por el caprichoso azar de la dictadura de las audiencias. Los gurús digitales caen en la cuenta de que el español no paga a cambio de contenidos. El español es, en todo caso, el contenido y el continente de la narrativa. El que consiga ser cronista del hoy ganará la épica periodística del ego hispano: algo tan sencillo como recuperar al pregonero de la actualidad.

 

 

Green Light TV

Green Light TV es una productora televisiva online que centra sus reportajes en los revival del mundo del deporte. Como era de suponer y, proviniendo del mundo anglosajón, nos hacen presentes interesantes documentales repletos de buenas imágenes.

Green Light TV

Steady Cams, alta definición, slow motion y exquisiteces visionarias que dejan a TVE y Valentín Requena en una posición no demasiado cómoda.

Bueno, Valentín hace tiempo que está en una tesitura cómoda y cómica.

Green Light TV tiene doble mérito porque además no es de titularidad estatal; muchos funcionarios se echan las manos a la cabeza. Un recuerdo sentido para los amigos de RTVE. En especial para las sangrantes subcontratas al albur de presupuestos sobrantes de las arcas públicas. Ellos ya saben a qué me refiero. 

Volviendo a nuestra productora en un alarde de transparencia sus integrantes hacen público sus correos electrónicos y números de teléfono. Igual que en España. Tres cabezas dirigen Green Light TV: Rob Hurdnan, Dave Beynon y Richard Nichols.

Y de prueba un botón: impresionante documento gráfico en el que disfrutamos del “qué tiempos aquellos“. Con Wayne Gardner, Dani McLeod, Freddie Spencer, Randy Mamola, Kevin Schwantz: The Unrideables:

Por cierto, tomando como modelo a Green Light TV ¿quién se apunta a organizar una productora de video-motociclismo?

Nos preparamos para pedir apoyos a universidades y bancos. La idea es realizar vídeos caseros aceptables de competición, consejos de moto-bricolaje, vestimenta, turismo, viajes; Motocross, Enduro, Velocidad, Trail y Trial.